Depuis plus de quinze ans, je ne nous donne à envisager qu’un seul sujet : l’Homme, soit une figure humaine sous tous les angles. Ainsi, l’évolution de ma pratique artistique nous entraîne, entre peinture et sculpture, agglutinations et assemblages, et dans l’espace d’un voyage entêté, au fil de l’imagerie mentale.

Sur toiles, verre, plexiglas, P.V.C crystal, bois et assimilés, papier ou aluminium… faite d’écriture, de gestes, de corde et de clous, de cendre et de colle, de vides et de pleins, de tout et de rien ; cette figure nous fait face, ou bien s’ouvre, offrant l’à travers, le revers et jusqu’à la traversée…

Le mouvement est abordé, parallèlement à la transparence ; alors celui du peintre, du sujet, du spectateur sollicité en permanence et de façon parfois ludique. Quant à la formulation quasi obsessionnelle de cette figure donc, s’agit-il de multiples portraits, ou bien plutôt, de la complexité de l’être humain… !?

• 1991 mes Ivresses plastiques (10) biffaient alors, un corps émergé d’un grouillement pictural, sur draps brûlés ;  
• 1993 les Apparitions (14) laissaient surgir le mouvement poétique Interne, en choisissant le visage pour site.
• 1996 les MétaPlexiPhores (4) donnaient, eux, à envisager cette figure humaine : de face, à travers et au revers ; à l’aide de trois plaques de plexiglas écartées et enserrées.
• 1998 le Passage (9) invitait le public, à traverser physiquement cet espace transparent d’un visage sous une voûte… Puis, les Suspensions (13) , en restructurant cet espace, l’offraient alors à l’œil, sur 360°, tel un lampion.
• 1999 les Embarcations (21) poursuivaient la rotation avec des matériaux récupérés ; mais en considérant à l’inverse, l’espace girouette tel un tour de potier.
• 2001 les Enchâssés (8) proposaient, entre émergences et globalité, obstacles et transparences, quelques ossatures ajourées à contourner ; et les Initiales (17) , parallèlement, recouvraient le bidimensionnel palimpseste, sur supports recyclés, naturelle condition où la présence recompose en agglutinations picturales.
• 2002 la commande de douze Passes (12) académiques de tauromachie réintroduisait, en parenthèse, et au pastel à l’huile, le corps, en mouvement.

A l’heure actuelle les VERRITERES revisitent la complexité, l'intériorité et la présence au monde, le mouvement et la transparence ; rassemblent entre 2 dimensions et 3 dimensions, une somme de Visages-Verbes alors, mais sous VERRE!

Ainsi, les "Muraux", les "Probaplex", et les "Fenêtres", entre surface et profondeur, impriment d'huile pigmentée une vitre fardée, un quasi-miroir ; multiplient les angles pour une unique vraissemblance ; ou s'ouvrent aux perceptions fugaces d'un fondamental regard tiers.

Mais encore, les "Flacons" et les "Bocaux" conservent eux, littéralement, entre eaux de vie, et dessication, des structures métalliques greffées envisageables sur 360°.

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